Бах Иоганн Себастьян

БАХ (Bach) Иоганн Себастьян (21.3.1685, Эйзенах - 28.7.1750, Лейпциг), немецкий композитор, органист, клавесинист. Крупнейший представитель музыкальной  династии Бах. Первые навыки игры на скрипке и альте получил от отца, Иоганна Амброзиуса Баха (1645-95 годы), - городского, затем придворного музыканта; первоначальное образование - общее и музыкальное - в Латинской школе при церкви Святого Георгия в Эйзенахе. Рано осиротев, в 1695 году переехал в Ордруф к старшему брату, Иоганну Кристофу (1671-1721 годы), - органисту церкви Святого Михаила и школьному учителю, у которого учился игре на клавире и органе. В Ордруфе Бах успешно продолжил обучение в лицее при церкви, пел в хоре, однако неожиданное лишение стипендии заставило его прервать учёбу. В 1700 году Бах вместе с Г. Эрдманом (впоследствии дипломатом на российской службе) отправился для завершения образования в Люнебургскую хоровую школу при монастыре Святого Михаила. В Люнебурге и при посещении Гамбурга впервые соприкоснулся с северо-немецкой органной школой (важную роль сыграли контакты с Г. Бёмом и А. Рейнкеном, знакомство с сочинениями Д. Букстехуде). С августа 1703 года органист Новой церкви в Арнштадте. В 1705 году, добившись разрешения на месячный отпуск, предпринял путешествие в Любек и самовольно остался там на четверть года (по словам Баха, с целью «узнать кое-что по части своего искусства», поучиться у Букстехуде и послушать организованные им циклы вечерних концертов). В Арнштадте написаны первые из сохранившихся органных и клавирных сочинений - прелюдии и фуги, фантазии, сонаты, 2 каприччио [в том числе «На отъезд возлюбленного брата» - Иоганна Якоба (1682-1722 годы), с 1704 года находившегося на службе у Карла XII], хоральные прелюдии, токкаты, в том числе органная Токката и фуга d-moll BWV 565.

С лета 1707 года Бах - церковный органист в Мюльхаузене, где создал свои первые кантаты. С июня 1708 года органист и камер-музыкант, с 1714 года концертмейстер при дворе герцога Веймарского. В Веймаре написано большинство его органных произведений (в том числе Пассакалия с-moll и Органная книжка), значительная часть духовных (в том числе 12-я и 21-я) и светских (в том числе 208-я - «Охотничья») кантат, клавирные сочинения (в том числе Английские сюиты). Вытребовав отставку у герцога, Бах в декабре 1717 года переехал в Кётен, где провёл 6 лет в должности придворного капельмейстера в атмосфере благожелательности и уважения к себе и своему искусству. В июле 1720 года пережил смерть жены Марии Барбары (сыновья от этого брака - В. Ф. Бах и К. Ф.Э. Бах) и в декабре 1721 года вступил во второй брак - с Анной Магдаленой (урожденная Вильке). В Кётене создан ряд сочинений для клавира (включая Хроматическую фантазию и фугу), органа, скрипки, виолончели, флейты, лютни, а также для различных инструментальных составов («Бранденбургские» концерты, концерты для скрипки и 2 скрипок с оркестром, оркестровые сюиты), сонаты для разных инструментов - сольные и с сопровождением. Там же написаны и инструктивные сочинения: Инвенции, «Симфонии», 1-й том «Хорошо темперированного клавира», Клавирные книжки Вильгельма Фридемана и Анны Магдалены Бах (1-я закончена в Лейпциге).

Ухудшение положения в кётенской капелле подтолкнуло Баха в 1722 году к участию в конкурсе на должность кантора Томасшуле - школы при церкви Святого Фомы (Томаскирхе) в Лейпциге (вместо умершего И. Кунау; официальное соглашение подписано 5.5.1723). Не ограничивая себя обязанностями кантора (обучение школьников музыке и латыни), Бах одновременно в качестве музик-директора Лейпцига поднял на исключительную высоту музыкальную  жизнь города: руководил исполнением как церковной, так и светской музыки (еженедельное создание, разучивание и исполнение новой кантаты; музыка для официальных празднеств, связанных с пребыванием в Лейпциге членов монаршей семьи, с датами их рождения, печальными и радостными событиями и так далее). Обстоятельства и особенности характера Баха, часто отлучавшегося из Лейпцига, приводили к длительным (порой многолетним) конфликтам с ректоратом, церковным и университетским руководством, с городским советом. Вынужденный отстаивать свои права, композитор заручился поддержкой Фридриха Августа I (в 1725 году) и его сына Фридриха Августа II (в 1733 году); последний присвоил Баху титул придворного композитора в ответ на присланную ему в дар Мессу h-moll (раннюю версию). Покровителем Баха был также российский посланник в Дрездене граф Г. К. Кайзерлинг. В Лейпциге написана большая часть кантат, мессы, «Страсти», оратории. В мае 1747 года Бах гостил в Потсдаме у Фридриха II; по возвращении в Лейпциг на тему, предложенную королём, создал серию контрапунктических вариаций «Музыкальное приношение». Интерес композитора к тонкостям контрапунктической техники усилился в последние годы благодаря организации в 1738 году его учеником Л. Мицлером Общества музыкальных  наук, членом которого Бах стал в июне 1747 года. В конце 1740-х годов Бах стал терять зрение. Весной 1749 года его состояние резко ухудшилось, и спустя год, после двух неудачных операций, композитора не стало.

Творчество Баха - грандиозное завершение музыки барокко, обобщение опыта многих поколений композиторов Германии, Франции и Италии. Оно объединило в себе достижения как духовной (благодаря деятельности М. Лютера музыка и особенно протестантский хорал стали важнейшей частью образования, воспитания и церковной службы), так и светской, в том числе придворной, традиции. Бах работал практически во всех жанрах немецкой музыки 1-й половины 18 века (кроме оперы). Количественно доминируют жанры церковной (духовной) музыки - свыше 750 вокально-инструментальных (кантаты, оратории, пассионы, мессы, Магнификат, мотеты, духовные песни) и органных сочинений. Значительная часть созданного Бахом в области вокально-инструментальных жанров утеряна: из 5 годовых кантатных циклов на все воскресные и праздничные дни сохранились лишь первые два (около 200 кантат). Влияния светской (в том числе оперной) и церковной традиций скрестились в кантатах; большинство их открывается полифонически разработанным вводным хором, как правило, построенным на мелодии хорала, и завершается простым 4-голосным пением того же хорала (вероятно, предполагалось участие прихожан). Средними и связующими частями служат сольные арии да капо в итальянском стиле (также вокальные ансамбли) в сопровождении оркестра и/или солирующих инструментов, речитативы, ариозо, хоры, в том числе свободные от хоральной основы. Те же композиционные принципы лежат в основе «Страстей по Иоанну» (1724 год), «Страстей по Матфею» (1727 год) и «Рождественской оратории» (1734 год; представляет собой цикл из 6 кантат) - их многоплановая драматургия включает монументальные хоры, хоралы, арии на свободно сочинённые стихи и короткие хоровые реплики на тексты Евангелий, а также речитативы рассказчика-евангелиста. Месса h-moll (1749 год) - величественное произведение с «католическим» текстом, но поистине вселенское по духовному значению (имеются авторские заимствования из «лютеранских» кантат).

Стиль органной музыки Баха в главных чертах сложился уже в его юные годы (к 1702-03 годам) как сплав основных органных традиций Германии - средненемецкой (Эйзенах, Эрфурт, Ордруф) и северонемецкой (Гамбург, Любек, Люнебург), более щедрой в использовании экспрессивных и красочных средств. Следование им не раз вызывало нарекания со стороны церковного начальства в годы службы Баха в Тюрингии. Прекрасно зная технологию органостроения, выразительные возможности органа и обладая виртуозной исполнительской техникой, Бах своими органными сочинениями и искусством импровизации заслужил восхищение современников разных поколений. Органные прелюдии и фуги, токкаты и фуги, Пассакалия с-moll, 3-й том сборника «Клавирные упражнения» («Clavierübung», Bd 3, 1739 год; традиционное название - «Органная месса»), другие хоральные обработки, Фантазия и фуга g-moll BWV 542 (около 1712 года), трио-сонаты по-прежнему составляют основу концертного репертуара органистов. Бах был непревзойдённым виртуозом также в игре на клавире, знатоком практически всех его разновидностей, способов настройки и различных видов темперации. Вопреки распространённому мнению, Бах не был изобретателем равномерной темперации. Для настройки инструментов он обычно применял одну из «хороших» темпераций А. Веркмейстера, позволявших использовать 24 тональности; такую настройку клавира предполагают 2 тома прелюдий и фуг Баха с общим названием «Хорошо темперированный клавир» (ХТК). Написанные как учебные пособия ХТК и сборник инвенций и «симфоний» (оригинальное название «Aufrichtige Anleitung» - «Искреннее наставление») представляют собой высокохудожественные сочинения. Влияние северонемецкого стиля с его виртуозностью и концертностью ощущается в клавирных прелюдиях и фугах, токкатах и фугах, каприччио, фантазиях (в частности, в Хроматической фантазии и фуге). Бах был одним из композиторов, создавших жанр клавирного концерта (Итальянский концерт для клавира соло, концерты для 1-4 клавиров с оркестром). Общее число произведений Баха для клавира приближается к 300.

Произведения для скрипки, виолончели, флейты, лютни (всего свыше 50, включая сочинения без указания исполнительского состава) во многом определили развитие выразительных средств и техники игры на данных инструментах. Среди них как сольные (6 сонат и партит для скрипки соло, 6 сюит для виолончели соло, Соната для флейты соло), так и ансамблевые произведения (Сонаты для скрипки и клавира, Сонаты для виолончели и клавира, Сонаты для флейты и клавира). Сочинения, написанные в последние годы (3-й и 4-й тома Клавирных упражнений, «Музыкальное приношение», Канонические вариации на рождественский хорал BWV 769, «Искусство фуги», а также переработка Мессы h-moll), свидетельствуют о концентрации интересов композитора в области имитационной полифонии и её высших форм - канона и фуги. В этой группе сочинений (как и во всём творчестве Баха) было принято видеть лишь итог достижений музыки барокко. Композиторы следующего поколения, включая сыновей великого мастера, прокладывали новые пути, и творчество Баха более полувека считалось устаревшим. Возрождению его музыки способствовало исполнение в Берлине в 1829 году «Страстей по Матфею» (под управлением Ф. Мендельсона). Воздействие Баха на музыку 19-20 веков было огромным, однако контрапунктическая техника и искусство фуги никогда более не поднимались на ту высоту, которой они достигли в его творчестве.

Источн., каталоги, указатели: Bach-Dokumente / Hrsg. vom Bach-Archiv Leipzig unter Leitung von W. Neumann. Kassel u. a., 1963-1979. Bd 1-4; Документы жизни и деятельности И. С. Баха. М., 1980; Leaver R. A. Bachs theologische Bibliothek. Stuttg., 1983; Bach Compendium. Analytisch-bibliographisches Repertorium der Werke J. S. Bachs / Hrsg. von H.-J. Schulze und Chr. Wolff. Lpz.; Dresden, 1985-1989. Bd 1: Vokalwerke. TI 1-4; Schmieder W. Thematisch-systematisches Verzeichnis der musikalischen Werke von J. S. Bach. 2. Aufl. Wiesbaden, 1990; Beißwenger K. J. S. Bachs Notenbibliothek. Kassel u.a., 1992; Frickel K. H. Genealogie der Musikerfamilie Bach. Niederwerrn, 1994; Kock H., Siegel R. Genealogisches Lexikon der Familie Bach. Gotha, 1995; Bach-Werke Verzeichnis: Kleine Ausgabe... Wiesbaden, 1998; Bach-Bibliographie: Nachdruck der Verzeichnisse des Schrifttums über J. S. Bach / Hrsg. von Chr. Wolff. Kassel, 1985.

Соч.: Werke / Hrsg. von der Bach-Gesellschaft zu Leipzig. Jahrgänge und Supplement. Lpz., 1851-1899; Neue Ausgabe sämtlicher Werke / Hrsg. vom J.-S.-Bach-Institut Göttingen und vom Bach-Archiv Leipzig. Kassel u. a., 1954-.